National Gallery of Art – Titian and Workshop - Girolamo and Cardinal Marco Corner Investing Marco, Abbot of Carrara, with His Benefice
C. 1520. Oil on canvas, 99.8 x 132.1 cm. Titian and Workshop (Italian, c. 1490 1576). Credit: Courtesy National Gallery of Art, Washington.
На эту операцию может потребоваться несколько секунд.
Информация появится в новом окне,
если открытие новых окон не запрещено в настройках вашего браузера.
Для работы с коллекциями – пожалуйста, войдите в аккаунт (open in new window).
Поделиться ссылкой в соцсетях:
COMMENTS: 1 Ответы
МАЛЕНЬКАЯ ПОЭМА О ТИЦИАНЕ
Себастьян – что корень – замкнут болью,
Белой болью замкнут Себастьян.
Смертью он прощается с юдолью,
Раз такою силой осиян.
... на автопортрете Тициана
Видим в старости, и глубоки глаза:
Вовсе не устал, и в смерть столь рано.
Отрицать власть оную нельзя.
Что ему власть смерти, коль полотна
Цветовою магией полны.
А денарий кесаря угодно
Нам поднять, носителям вины.
Вот кричит распятье Тициана -
Темнота, сгущённая вокруг
Снижена сиянием, но рвано
Линии лучей идут, мой друг.
Вот несение креста, и тайна
За Христовым ликом, высота.
Колорит тяжёлый не случайно
Избран, ибо мистика креста
Сложно постижима, коль земная
Ближе нам любовь – не та, что есть
Над простором – вечно золотая -
В оной растворяется и весть.
Сколько флейту времени ни слушай,
Живописи радостны плоды,
И нужны – они питают души,
Дарят постиженье высоты.
Техника потом уже развитьем
Черезмерным зазвучит, прогресс.
Золотые не порвутся нити:
Связывают с темою небес.
Колорит и светотень, как прежде
Подчеркнут реальности черты.
Отдавайте, люди, дань надежде,
И не верьте гласу пустоты.
Вакуум в душе куда страшнее
Вакуума шаровых пространств.
Но, какие б ни цвели идеи,
Есть у человека шанс.
Шанс понять движенье вверх, и влиться
В оное, пускай растёт душа -
Если к небесам она стремится,
Значит изначально хороша.
Тициан – он росту помогает,
Ибо живописные поля
Световою силой представляет.
Есть полёт. И вот – внизу земля.
You cannot comment Why?
The individual in the center holds out a document – likely a charter or decree – towards the younger man. He is bearded and wears a black cape over a lighter shirt; his expression appears solemn, perhaps conveying a sense of duty or formality associated with the act he performs. The lighting emphasizes his face, drawing attention to this pivotal moment of exchange.
To the right stands a cardinal, distinguished by his elaborate red robes and matching hat. He is depicted in profile, looking out beyond the scene, which creates an impression of detachment or perhaps contemplation. His posture suggests authority and status; he appears to be overseeing the proceedings rather than actively participating.
The background is indistinct, with hints of landscape visible through a dark foliage. This lack of detail focuses attention on the figures themselves and reinforces the sense of a staged event. The limited color palette – dominated by blacks, reds, and browns – contributes to the paintings overall seriousness and formality.
Subtleties in the gestures and expressions hint at underlying power dynamics. The younger man’s averted gaze could signify humility or deference, while the cardinal’s detached profile might suggest a position of oversight or even indifference. The document itself becomes a symbol of authority and responsibility, its transfer marking a significant transition for the young man entering into his new role. The painting seems to explore themes of patronage, religious office, and the complexities of social hierarchy within a specific historical context.